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近现代的绘画 | 曾见证刻骨铭心的“耻辱” 【终篇】

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发表于 2019-11-18 09:26:10 | 显示全部楼层 |阅读模式


文化与文明并行,文明是指经济、政治,而文化指艺术、宗教、思想;绘画则是时代的一个艺术缩影。
民国(辛亥革命)之后,社会文化环境、对象与作者、品类与形式、性质与地位等,都发生了深刻变化。东西方文化交融,传统画与现代画的开放式发展,绘画风貌千变万化。


中国现代绘画可以分为6个发展变化阶段:①辛亥革命到30年代前期,②30年代后期至40年代,③50~60年代前期,④“文化大革命”10年,⑤70年代末至80年代,⑥改革开放后至今。




30年代前 —— “主以中学,辅以西学”

从鸦片战争开始至新中国成立,中国处于被迫接受外来文化,在洋务运动戊戌变法和反清革命诸种因素的影响下,一些具有新思想的人和留学生如李瑞清、李叔同李铁夫高剑父等,办新式绘画美术教育,迈出了中国现代绘画美术的第一步。



李瑞清 《仿大涤子山水》



辛亥革命前后,到国外学习美术的人激增,涌现出一大批美术大师如刘海粟(中国“人体画”第一人)、乌始光等创办新型美术学校。



刘海粟 油画作品



“西学中用”,中国文化的包容性,让近现代中国绘画有着重大的改观。在20~30年代,以上海为中心的洋画运动,油画、水彩画和素描,走进中国的绘画大海中。



吴昌硕作品




吴昌硕作品



随着美术学校开办,洋画为主要教授课程,展览、出版刊物,西方美术等作为介绍对象,但在理论修养和艺术技巧上都比较幼稚,有时不免陷入模仿或者空想。


吴昌硕作品




吴昌硕作品



在清末画坛独步一时的海派画家相继于世纪交替与辛亥革命前后谢世,只有吴昌硕盛誉于1927年前的上海。



齐白石作品



在传统绘画规范之内革新探索的齐白石、黄宾虹等,在20年代始露头角。一批画家兼容中西,尝试改革中国画,但实践方面的成就尚不如他们的改革主张更有影响。




抗日战争时期 ——“团结一致,爱国情怀”


抗战救亡升为中国革命和中国人民生活的第一主题,全国文化艺术界在动员、宣传抗日的浪潮中团结一致。



这是中华民族在面对外来侵略者所展现出来的万众一心,用画笔唤起民众,歌颂杀敌将士,揭露侵略者罪行,相互间的学术分歧让位于共同的斗争目标。



张大千作品




张大千 山水画



抗战的思想气氛使美术家的爱国主义和民族文化观念高涨,由之而激起他们对祖国美术遗产的重新发现。


张大千、常书鸿等对于敦煌文化的考摹研究,让艺术家走出了为艺术而艺术的象牙之塔,思想情感发生了变化,艺术创作也呈现出新面貌。




张大千、常书鸿、靳春岱 作品




张大千临摹敦煌壁画



在抗日革命根据地,许多美术家尽管身处极其艰苦的条件,他们依然能够创作出大众爱国情怀的作品,以此来鼓舞人民,涌现了古元、彦涵、力群、胡一川、王式廓、罗工柳、华君武等卓有成就的画家。




古元 《焚毁旧地契》 28.5cm×19cm  黑白木刻 1947年




彦涵



他们的版画、漫画等,大多摆脱了对西方绘画的模仿,吸收了某些民间美术或传统美术的因素,完全以战士、农民和解放区的新生活为描绘对象,呈现出清新、明朗、质朴的特色。




胡一川



在流离失所的时代,人民的生活没有保障,在抗战胜利后,许多美术家和美术院士复员回归家乡,以往的国画、油画等也重新复苏。

在内战之后,中国的绘画历程里,又是一道不可逾越的坎,许多画家对于反对内战、反对饥饿(战争的代价),画家们无暇进行艺术思考。

更对的是通过版画、漫画等富有战斗性的作品来描绘当时的反战情景。




王子云 《民间手艺工人》 27cm×20.5cm




王子云 《平民食堂》 36cm×29.5cm 1942年








60年代初期前 ——“百花齐放、百家争鸣”


新中国成立,中国绘画进入新的阶段。工农兵成为画家们笔下的鲜活形象,他们怀着美好的心情描绘工农兵,歌颂新社会。

苏联作为新中国的老大哥,许多方面都在向苏联学习,
苏联的社会主义现实主义理论和以徐悲鸿学派为代表的写实主义美术教育融结为一,构成了新阶段中国绘画的根基。




董希文作品




董希文作品




董希文作品



在“百花齐放、百家争鸣”的方针,以及60年代初期,思想与创作一度趋于活跃,涌出出一批阅历丰富、艺术上成熟的美术家如林风眠潘天寿、董希文等,



林风眠作品



都创作了许多优秀作品,一批年富力强的美术家大胆革新创造,以新成果引起社会的重视,如石鲁潘鹤、朱宣咸、黄胄等。



潘天寿作品



当然,社会的稳固,对于西方外来文化的保守封锁,中国绘画在这个时代,更多地是与苏联、东欧的对外联系。



潘天寿作品



直到1972年中美建交,中国才开始不断对外加强联系。通俗性的年画、连环画、宣传画,以及纪念性雕塑、工艺美术、壁画等是为60年代之前的绘画风格。







文化大革命 ——“抹不去的黑历史”


在这10年中,西方的、古代和近现代中国的美术传统大都被斥为“封、资、修”,大批珍贵美术文物遭到破坏,大批有成就的美术家被关押、迫害以至致死,美术院校长期停课,美术期刊杂志长期停办...



黄永玉作品



历史是经验也是教训,备受重视的年画、连环画和漫画等通俗美术形式都成为政治宣传的工具,而“圣像”临摹运动则普及了油画和雕塑的基本写实技巧。



黄永玉作品




黄永玉作品




1976至1988年 —— “拨乱反正,改革开放”


开放、改革为标志的新时期,是在中国共产党的第十一届三中全会以后开始的。在对于西方近现代科学技术和文化艺术的引入,对传统文化的深刻性反思,中国绘画史重新进入开放、融合的时代。


赵境成 《女服务员》 40×46cm 1983年


以青年美术家为主的新潮美术开始出现。新潮美术家大多以群体方式出现,以西方现代艺术为参照系,以探求美术的社会文化价值和现代性为主旨。


《牛圈》 版画  1979年




改革开放至今 ——“多元发展,特色绘画”


改革开放后,经济与政治的稳定,对外开放国门,个性意识和主体观念的抬头,革新中国画的探索呈现多元趋势。

描绘与表现内容也大加扩大,除讴歌自然美、描绘社会形象、抒写性灵之外,还进行了种种尝试性的追求。地方色彩、群体性也有强化的趋势。





高小华 《为什么》




程丛林 《1968年X月X日雪》



对于外来文化的研究与学习,越来越多的青年艺术家对于原本的国画进行大胆尝试与创作,包括中国画特点、边界、笔墨的价值、借鉴与继承的关系等问题,都在新的层次上进行了广泛的探讨。




王亥 《春》



画院、美术协会、艺术机构等类似于绘画组织,对于国画的创作、研究与销售,都作出了积极的贡献。



袁欣 《幻象3》 120cmx180cm  油画 2019年

刘力宁  《红颜》 60cmx50cm  日本画仙板上丙烯  2016年



越来越多艺术家,会齐聚一起共同探讨艺术的创作方式、创作风格、创作的灵感、创作的方向等等对于社会、人类、现实生活、虚拟世界的一种艺术思考。


“他们+”   《同船渡》50×80cm 版画 2017年

黄洋  《岩穴之士》  45cm×60cm 纸本木刻版画  2019年










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